В сценографии Post Malone приборы GLP – явление совершенно естественное и уже привычное. Не стал исключением из общей тенденции и последний тур рэппера «12 карат», оформление которого полностью придумал Дэн Норман из Evolve Lights.
Дэн впервые попал в команду в 2019. Тогда ему было поручено программирование света для новых композиций, которые были добавлены в программу тура Runway. Далее, как говорится, закрутилось. Сотрудничество художника по свету и туровой команды под руководством Дэнниса Данеелса встало на рабочие рельсы. Дэн стал автором светового дизайна для выступления на Billboard Awards, а также придумал концепцию для новогоднего стрима Bud Lite, пришедшегося на эпоху пандемии.
Успешная реализация этих проектов открыла перед Дэном новые перспективы. От отдельных выступлений он перешел на более глобальный уровень и стал официальным художником по свету нового тура Post Malone, направленного на поддержку четвертого альбома «Twelve Carat Toothache». Однако, эта трансформация никак не сказалась на его приоритетах в отношении оборудования. Дэн в очередной раз решил «проехаться» на проверенной «связке» - стробоскопах JDC1 и светодиодных планках, только в этот раз на более мощных - impression FR10 Bar.
Весь комплект целиком насчитывал 750 приборов, которые оформили 3 длинных выноса наверху и малые сцены, связанные между собой. Такая разбросанная в пространстве концепция была выбрана неслучайно: она позволяла артисту выходить на более близкий контакт со зрителем и питаться энергетикой аудитории.
«Мы провели немало времени вместе с командой из Tait и Дэннисом Данеелсом за математическими расчетами, пытаясь совместить максимальную ширину сцен, квадратное пространство и углы в 45 градусов», – рассказывает художник о рождении проекта. – «Нам очень важно было проработать вертикальную архитектуру пространства. Высокие колонны, увенчанные семью огромными световыми кругами, стали основой нашего шоу. Но больше всего меня радует то, что мы смогли расширить зону контакта артиста со своими поклонниками».
Большинство световых приборов были размещены на концентрических кругах и под семью круговыми конструкциями. Это позволило эффектно оформить колонны и выделить их в пространстве. Остальные приборы размещали так, чтобы связать визуально отдельные элементы в одну большую сцену. Это «единое» пространство идеально дополнили лазеры и стробоскопы, работающие на зал.
«Мы сразу продумывали такие варианты световых сценариев, которые могла бы качественно передать камера смартфона. Многие сегодня увлекаются живыми трансляциями с места событий, так мы могли «дотянуться» до тех, кто видит эпизоды нашего концерта в социальных сетях».
В своих прошлых проектах Дэн довольно часто работал с impression X4 Bar 20, которые позволяли ему создавать «эпичные световые полотна». Поэтому, когда речь зашла о том, что в новом туре у него будут более мощные impression FR10 Bar, идея привела его в восторг. Мощные планки были размещены на семи кругах, что позволяло привнести в пространство 7 светящихся колонн. «Так как оборудование монтировалось на решетчатой структуре, мне нужны были мощные источники, компенсировавшие 40% световых потерь – и FR10 Bar справились с задачей на ура», – комментирует спецификацию Дэн. – «Когда мы только включили эти приборы, наша первая реакция была: «Вау!»». Для построения верхней горизонтальной линейки специалисты Tait сконструировали специальную струбцину под 23 FR10 Bar.
Что касается JDC1, то они прописались в райдере Post Malone с первой «пробы пера» и используются почти в каждом шоу артиста. В новом туре количество гибридных стробоскопов было намерено увеличено, чтобы мощных залпов света хватило на всю арену. «Я обожаю этот белый стробоскопический элемент по центру JDC1», - признается Дэн. – «И в то же время у нас бывают сцены, когда я включаю приборы, размещенные на кругах, только на 5%. Получается такое призрачное свечение, которое смотрится по-своему круто».
Шоу артиста состоит из разнообразных номеров, поэтому художник сразу искал прибор с функцией движения по вертикали, чтобы расширить эффектную составляющую.
«Мы направляем JDC1 вперед, и они работают у нас, как блайндеры, мы подсвечиваем с их помощью архитектуру сцены или заполняем пространство ослепительными вспышками, а затем закрашиваем все насыщенным красным и синим. Также я могу направить приборы внутрь и окутать сиянием сложную механику, цепи, кабели, всю структуру. Создать впечатление, что конструктив оживает и дышит».
Если вернуться к impression FR10 Bar, то здесь Дэн отдельно отмечает источник RGB + белый: «Когда у прибора есть белый диод, это сразу вносит разнообразие в палитру, и получить нужный пастельный оттенок становится намного проще. Такие цвета классно смотрятся на камеру. В нашем шоу мы работаем со множеством оттенков, при этом каждый номер это, как правило, один или два цвета плюс белый. Так мы и не перебарщиваем, и визуально отделяем одну композицию от другой.
Нашей команде нравятся сцены, когда пространство заполнено дымом, и на этом фоне четко виден силуэт артиста. Добавляем к этому FR10 Bar, и эпичная картина готова!»
Программированием кью для тура Дэн занимался самостоятельно. В подготовке ему помогал оператор Эрик Кристиан. Когда все было готово, файлы были переданы “Six”, который сопровождал Post Malone непосредственно в туре.
Дэн высоко ценит сотрудничество с PRG и вовлеченность менеджера Бертона Тененбайна в процесс, и высокий уровень поддержки. В тур от прокатной компании отправилась следующая команда: бригадир Терри Мюллер, Патрик Зиг, Райан Текстор, Линдси Норман, Джоннатан Риз, Закари Хейр, Эдин Кастаньеда и Рэнди Фут.
Фото: Дэн Норман
