Love & Laughter, совместный проект знаменитой R&B-певицы Тони Брэкстон и стендап-комика Седрика «Развлекателя», увидел свет прошлой весной в Лас-Вегасе, и спрос на билеты был таким ошеломляющим, что они решили повторить проект осенью.

В качестве площадки выбрали Театр Челси на 3200 зрительских мест в отеле Cosmopolitan, и эти шоу стали дебютом на американской сцене для новой линейки многофункциональных гибридных стробоскопов GLP JDC2 IP — именно на них остановил свой выбор художник по свету Райан Хили, которого пригласил режиссер шоу Марк Суонхарт.

Хили, в чьем впечатляющем портфолио фигурируют самые разные проекты от глобальных киберспортивных мероприятий до телевизионных шоу, включил эти приборы в свой арсенал после демонстрационного показа, организованного Риком Поттером из GLP. «Мне выпала честь первым опробовать эти приборы в деле, и они совершенно покорили меня и Джо [Холдмана, оператора пульта]. Мы сразу поняли, каким полезным инструментом для нашего шоу».

В напольный осветительный комплект включили двенадцать приборов JDC2 IP, 12 приборов impression X5 и столько же X4, которые предоставила со своего склада в Лас-Вегасе компания Volt Lites, базирующаяся в Лос-Анджелесе. Приятным бонусом, который помог создать целостный дизайн освещения, стали местные приборы JDC1, установленные на площадке на стационарной подвесной конструкции.

Художник по свету уже хорошо знаком с динамичностью и качеством сборки приборов GLP. «Могу сказать, что едва ли вспомню хоть одно шоу за всю мою профессиональную карьеру, где бы не использовалась продукция GLP», – отмечает он. –  «X4 уже стали привычным и надежным рабочим инструментом, теперь к ним добавятся и серия X5. А что касается X4 Bar 20 и JDC1, они действительно сказали новое слово в оформлении световых шоу».

Для Хили этот проект в Лас-Вегасе стал первым опытом работы в концертной резиденции, но с Марком Суонхартом у него уже длинная история тесного и успешного сотрудничества как на телевидении, так и в концертной индустрии. «Я уже соскучился по работе на живых выступлениях и с радостью ухватился за возможность поработать в резиденции, тем более снова в сотрудничестве с этой командой».

По его словам, нужно было учитывать, что напольный комплект освещения должен хорошо сочетаться с подвесным: «Именно поэтому JDC2 IP стали прекрасным выбором: напольный комплект создавал уникальное оформление для шоу и при этом идеально сочетался с подвесным, и в итоге получился единый целостный дизайн. А уж сколько разных эффектов можно было добиться с помощью одного прибора... JDC2 — король всего шоу.

В частности, я в полном восторге от движка DigiFX, от яркости прибора и от величины панелей [расположенных выше и ниже линии стробоскопа]. Мне нужно было добиться такого освещения, которое было бы хорошо видно с самых дальних частей зала, будучи при этом установленным на полу».

Далее он говорит: «В выступлениях Тони было множество музыкальных изюминок, для которых JDC2 обеспечили идеальный фон, и эту фишку мы использовали в каждой песне, причем выглядело это каждый раз по-разному».

С помощью DigiFX можно было создавать разнообразные узоры. «Как будто в напольном комплекте работал крутой старший брат приборов JDC1, висящих наверху», – замечает художник.

Что касается приборов impression X5, они обеспечивали полный пиксельный контроль и в основном использовались для подсветки фона за группой и бокового освещения танцоров. «Со своей задачей они справились идеально», – говорит Хили. –  «Основное преимущество этих приборов было в том, что когда на сцене не было танцоров, их можно было использовать в качестве источника лучей или пиксельных поверхностей. Но даже во время использования их для боковой подсветки танцоров мы создавали с помощью пиксельного контроля прикольные эффекты, проецируя их на костюмы и разные части тела.

А еще мы отключили внешнее кольцо пикселей и они превратились в компактные приборы заливающего света — совершенно другое решение с очень узким лучом, видным с задних рядов театра».

Программирование приборов JDC2 IP осуществлялось Джо Холдманом на консоли grandMA3 (95% таймкода в режиме 4 — сегмент 12/24). «В сочетании с движком DigiFX этот режим обеспечил нам полный контроль над пикселями». И затем светооператору Мо Эппсу оставалось только анимировать их.

«Джо — блестящий программист, он придумывал такие решения, которые мне даже в голову не могли прийти. Он просто гений!» – говорит Хили.

«Пользуясь масштабируемостью и анимацией DigiFX, Джо подчеркивал с помощью панелей JDC2 IP особые музыкальные моменты, смещая картинку влево-вправо, вверх-вниз, увеличивая и уменьшая размер луча. Это был очень крутой новый способ обыграть с помощью освещения музыкальные переходы и одновременно создать уникальные визуальные образы».

Холдман отмечает: «Реализация функций DigiFX и их взаимодействие с функциями управления пикселями и стробоскопом аналогичны встроенным макросам эффектов у других стробоскопов, поэтому пользоваться приборами легко и удобно».

Подводя итог, он говорит: «Напольный осветительный комплект JDC2 с его мощностью и динамичностью стал важнейшей частью дизайна шоу, а при взаимодействии JDC2 с подвесным комплектом JDC1 эффект только усиливался».

По его словам, функциональность DigiFX стала для всех приятным сюрпризом. «Обычно я не использую встроенные макросы эффектов, потому что могу создавать их самостоятельно на консольном движке эффектов, имея при этом больше возможностей для контроля. Но функции DigiFX позволяют создавать эффекты, которые не получишь с помощью управления пикселями через DMX. Мы смогли использовать проекции видеоклипов в разных частях концерта, и выглядело это просто сногсшибательно!»

По словам Райана Хили, вся креативная команда была в восторге. «С вероятностью миллион процентов я снова выберу их для работы как на телевидении, так и на площадках живых выступлений; если нужно залить арену ярким светом, не могу представить ничего лучше сотни этих приборов на ферме за сценой в сопровождении видеоконтента. А с их степенью IP-защиты я уверен, что JDC2 прекрасно подойдут для моих многочисленных проектов на открытом воздухе».